12 juillet 2018 - CR!T!QUE
« Forum des écritures dramatiques européennes »… Première à Avignon
Yannick Butel
Par Yannick Butel. Du 7 au 8 Juillet, au Gymnase du Lycée Saint-Joseph, à l’initiative de l’université Paris Nanterre, du Théâtre National de Strasbourg, de l’ESACT de Liège, du RITCS de Bruxelles et maintenant le festival d’Avignon auquel il a été proposé de s’associer, s’est tenu le « Forum des nouvelles écritures dramatiques européennes » consacré à Zinnie Harris, Jaona Craveiro, Pier Lorenzo Pisano, Beniamin M Bukowski, Tomislav Zajec, Carly Wijs, Michael Bijnens, Tyrfingur Tyrfingsson, Lola Blaasco et Bonn Park… Un temps...
12 juillet 2018 - CR!T!QUE
Arrouas versus Bourdieu ou la vie mode d’emploi
Yannick Butel
Par Yannick Butel. Portrait Bourdieu. Théâtre Gilgamesh. Comédie de Caen-CDN de Normandie. Festival d’Avignon Off 2018 – texte et mise en scène de Guillermo Pisani, avec Caroline Arrouas. Portrait Bourdieu (c’est bien au moins de savoir ce qui nous détermine à contribuer à notre propre malheur), mis en scène par Guillermo Pisani et interprété par Caroline Arrouas, relève d’une série de portraits produits par la Comédie de Caen-CDN de Normandie. Soit un théâtre de poche, comme on dirait livre de...
12 juillet 2018 - CR!T!QUE
La Reprise de Milo Rau… ou en découdre avec la banalité du mal
Yannick Butel
La Reprise – Histoire(s) du théâtre (I), de Milo Rau. Gymnase du lycée Aubanel. Festival d’Avignon In 2018 Avec La Reprise Histoire (s) du Théâtre (I), Milo Rau poursuit, depuis quinze ans, le travail théâtral qui l’inscrit à l’endroit d’une pratique où le document (évitons le mot « documentaire », même si…) est récurrent à chacune de ses mises en scène. Là, où la frontière entre la scène et le quotidien devient plus friable et problématise l’esthétique théâtrale et scénique. Histoire de théâtre(s)...
12 juillet 2018 - CR!T!QUE
Speed Living… Théâtre et politique I
Yannick Butel
C’est le vendredi 8 juin, à la Friche belle de mai. Il est un peu plus de 20H00 et le metteur en scène Laurent Brethome présente Speed Living de Hanokh Levin. Un travail d’école de fin d’année mené avec les élèves comédiens de l’École régionale d’acteurs de Cannes-Marseille et ceux du Nissan Nativ acting studio de Tel Aviv. Cette manifestation est conçue dans le cadre de La Saison France-Israël 2018. Il y aura « incident » (cf. lire la suite). Speed Living sera repris, au festival...
12 juillet 2018 - CR!T!QUE
Warlikowski, Danse macabre entre Israël et Europe
Jérémie Majorel
Le titre du spectacle ne doit pas égarer : il s’agit du retour de Warlikowski à la mise en scène d’un texte dramatique, Sur les valises (1983) d’Hanokh Levin en l’occurrence, lui qui avait monté au Festival d’Avignon 2005 Kroum l’ectoplasme (1975) du même dramaturge israélien, retour commandé par les tourments de l’histoire présente, où la politique israélienne en Palestine croise ironiquement la montée de l’extrême droite en Pologne et en Europe. Le sous-titre de la pièce, « comédie en huit enterrements », résume parfaitement la trajectoire...
13 avril 2018 - CR!T!QUE
Castellucci censuré | lettre d’Arnaud Rykner au Préfet de la Sarthe
Arnaud Maïsetti
Autoritarisme idéologique d’un Préfet L’Insensé relaie ici la lettre écrite par Arnaud Rykner au Préfet de la Sarthe, suite à la demande du Préfet de supprimer la scène vers la fin du spectacle de Romeo Castellucci Sur le concept du visage du fils de Dieu, programmé aux Quiconces-L’Espal au Mans, les 10 et 11 avril. La Préfecture de la Sarthe, après avoir reçu, selon plusieurs sources [1], des courriers de protestation, a exigé du théâtre de supprimer la scène...
15 mars 2018 - CR!T!QUE
De bouche à oreille : Pascal Kirsch
Jérémie Majorel
Artaud pestait contre le jeu des acteurs de son temps : « Pour des gens qui ne savent plus que parler et qui ont oublié qu’ils avaient un corps au théâtre, ils ont oublié également l’usage de leur gosier. » (« Un athlétisme affectif ») Les acteurs de Kirsch ont un « gosier » et un « corps ». Ils savent s’en servir au profit des personnages et surtout d’une langue inouïe. C’est la première fois que l’œuvre de Jahnn écrite en 1933, traduite de l’allemand en 2008 chez José...
4 mars 2018 - CR!T!QUE
Partager Le Chagrin d’Hölderlin
Jérémie Majorel
Juste le temps d’esquisser un duo de solitudes sans l’imposer ni l’installer, cette petite forme d’une heure et quart nous emporte au lointain comme peu de « grands » spectacles. Si elle donne plus que jamais le désir de passer de longues nuits à lire son œuvre, Chantal Morel ne demande pas même de connaître le nom du poète allemand pour qu’on soit effleuré par sa proposition, sentir le tact si rare, délicat et subtil qui s’épanouit dans le jeu d’Élisa Bernard...
28 février 2018 - CR!T!QUE
Nommer les ennemis, dresser une barricade : Maguy Marin
Jérémie Majorel
La dernière création de Maguy Marin ne suscite pas l’émotion de May B, ne retrouve pas la sobriété de Singspiele ni ne délivre l’euphorie de BiT mais elle en constitue la somme. C’est la force et la faiblesse de cette œuvre de transition que de se retourner vers ses propres traces pour mieux en frayer de nouvelles. Deux mille dix sept ne trouve et n’épouse sa forme que vers la deuxième moitié des une heure et demie de sa durée, au moment où les danseurs vêtus...
4 février 2018 - CR!T!QUE
Lange de la démocratie : Castellucci
Jérémie Majorel
Democracy in America balaie tous les clichés qui traînent sur le metteur en scène italien : théâtre d’images, spectaculaire, hypnotique… C’est au contraire l’accouchement douloureux d’une langue démocratique. Au moins depuis Avignon 2005, le travail de Castellucci est souvent réduit à un « théâtre d’images ». Certes, Democracy in America produit des images d’une puissance plastique impressionnante. Comme souvent, la dernière partie fait défiler une succession de tableaux vivants à travers un quatrième mur revisité, le tout dans une déflagration sonore de Scott Gibbons. Des réminiscences...
19 janvier 2018 - CR!T!QUE
La quatrième dimension : Volodine & Joris Mathieu
Jérémie Majorel
« La grammaire, l’aride grammaire elle-même, devient quelque chose comme une sorcellerie évocatoire ; les mots ressuscitent revêtus de chair et d’os, le substantif, dans sa majesté substantielle, l’adjectif, vêtement transparent qui l’habille et le colore comme un glacis, et le verbe, ange du mouvement, qui donne le branle à la phrase. » (Baudelaire) On n’enferme pas le multivers d’Antoine Volodine, alias Elli Kronauer, alias Manuela Draeger, alias Lutz Bassmann, inventeur et promoteur du « post-exotisme », dans une boîte. Aussi Joris Mathieu, qui côtoie...
17 janvier 2018 - CR!T!QUE
Politique des taupes ? La « caveland » de Philippe Quesne
Jérémie Majorel
Après la taupe marxiste et kafkaïenne, les taupes de Quesne ? Une taupe est censée creuser un trou à la surface, de temps en temps, jusqu’à parfois ravager jardins et autres cultures… Les taupes de Quesne ont un peu trop tendance à se complaire dans leur petit théâtre souterrain, menant un travail de sape somme toute inoffensif, jusqu’à emporter la mise à la toute fin. La taupe est un animal politique chez Marx : « Aux signes qui mettent en émoi la bourgeoisie,...
16 novembre 2017 - CR!T!QUE
Bruno Meyssat, l’arpenteur des solitudes
Jérémie Majorel
« Seuls ensemble tant partagèrent. » (Beckett, Impromptu d’Ohio) La recherche de Bruno Meyssat, soutenue à ses débuts par la MC2 Grenoble, mêle rigoureusement enquête documentaire, imprégnation de ses acteurs in situ et collecte d’objets ayant survécu aux naufrages : écoulements pétroliers sur les littoraux, crise des subprimes aux États-Unis, conséquences sociales du traitement européen de la dette grecque… pour prendre l’exemple des derniers spectacles. Ils se donnent comme des rituels étranges dont on a perdu la clef et produisent en même temps des effets hypnotiques. Le nom...
10 novembre 2017 - CR!T!QUE
Réplique : un silence bruyant
Evelise Mendes
Lors d’une fraîche soirée de novembre 2016, le 6 exactement, s’est tenue à La Criée, Théâtre National surplombant le Vieux Port de Marseille, la deuxième soirée d’un colloque international de trois jours pendant lequel plusieurs intervenants, universitaires et artistes, se sont donnés, corps, âmes et voix, à l’exposition de leur point de vue sur la critique comme art de la rencontre. Et c’est une rencontre tout à fait singulière que le public fait ce soir-là avec la performance, créée par...
29 octobre 2017 - CR!T!QUE
Langhoff ne démissionne pas
Jérémie Majorel
Trois émissaires de la République de 1792 doivent susciter un soulèvement d’esclaves en Jamaïque, alors sous le joug de la Monarchie anglaise. Galloudec se fait passer pour un paysan de Bretagne haïssant 89, Sasportas, pour un esclave fuyant la révolution noire d’Haïti afin de rester esclave, Debuisson, pour un fils de propriétaires esclavagistes. Les masques vont leur coller à la peau, ou tomber. Entre-temps, Bonaparte prend le pouvoir. Faut-il continuer la mission ? La pièce de Müller, publié en 1979, débute...
1 octobre 2017 - CR!T!QUE
Lame de fond : East Shadow de Jiří Kylián
Jérémie Majorel
D’une commande de la Triennale de Nagoya en 2012 autour de l’œuvre de Beckett et de la catastrophe de Fukushima était né ce spectacle de danse de 45 minutes : « to and fro in shadow from inner to outer shadow / from impenetrable self to impenetrable unself by way of neither / as between two lit refuges whose doors once neared gently close, once away turned from gently part again / beckoned back and forth and turned away / heedless of...
31 juillet 2017 - CR!T!QUE
Le cri de Castorf, l’écho de Zé Celso Corrêa
Jérémie Majorel
« Ceci n’est pas une pipe. Ni une critique »… Ni un épanchement. C’est juste la description de la profusion des sentiments, parfois contradictoires, d’une « spectatrice » de Die Kabale. Parce que le spectacle était assez violent, viscéral, voire brutal au cours des presque six heures de représentation. Parce que les sièges n’étaient pas confortables pour cette longueur de temps. Parce que Castorf se foutait de la présence de « nous », Le respectable public. Parce que la manière viscérale de jouer des comédiens, la plupart du temps,...
28 juillet 2017 - CR!T!QUE
Armand Gatti | ceci n’est pas un hommage
Arnaud Maïsetti
Force est de constater que le festival d’Avignon, à l’occasion de sa 71ème édition, n’a pas trouvé le temps – sans doute est-ce la raison… – d’honorer la mémoire d’Armand Gatti, disparu le 6 avril dernier à 93 ans. Ici, un long entretien pour lui donner la parole, lui qui la voulait errante, c’est-à-dire, vive, et secouée. <center><script type= »text/javascript » src= »http://entretiens.ina.fr/exporter/Scenes/Gatti/ »></script></center>...
26 juillet 2017 - CR!T!QUE
Tout Entière, de l’ombre à la flamboyance
Valentin Marie
article proposé par Valentin Marie Guillaume Poix signe l’écriture et la mise en scène de Tout Entière – Vivian Maier, qui êtes-vous ?, commande du théâtre du Préau, Centre Dramatique National de Vire en Normandie, pour la saison 2016-2017. Aurélie Édline, comédienne permanente du Préau, porte ce texte sur scène. Né d’un désir commun, les deux artistes ont décidé d’explorer les méandres qui entourent Vivian Maier, gouvernante de New York et de Chicago né en 1926, qui a laissé après...
26 juillet 2017 - CR!T!QUE
Face à la mer, devant soi l’exil du Moi
Yannick Butel
Dire ce qui n’est pas nommable, approcher les états intérieurs, se regarder et donner à se voir… dans Face à la mer pour que les larmes deviennent un éclat de rire, Radouhanne El Meddeb esquisse au Cloître des Carmes un chant chorégraphique et lyrique où ce qui est en jeu semble reposer sur la tentative de mettre en commun un ressenti. Retour ligne automatique © Christophe Raynaud de Lage De l’exil, nombreux sont les récits qui disent le périple, la...
26 juillet 2017 - CR!T!QUE
Interview avec Aurélie Édeline, comédienne de Tout Entière.
Antonin Ménard
Aurélie Édeline, comédienne permanente du Préau, Centre Dramatique Nationale de Vire, joue dans la pièce Tout Entière écrite par l’auteur Guillaume Poix. Dans cette interview, nous revenons sur l’origine de ce « seule-en-scène » et sur le spectacle en lui-même. Retour ligne automatique @Ouest France Valentin Marie : Dans quelle cadre ce spectacle a-t-il été créé ?Retour ligne automatique Aurélie Édeline : Pauline et Vincent m’ont proposé de travailler, d’imaginer un monologue. C’était un peu abyssal pour moi car je...